
阿蘭·德波頓的新書《Religion for Atheists》已經發售!在讀書、愛情、建築、工作、旅行等等話題之後,這位英國才子終於說道了宗教部分。中文譯名暫未出現,單從字面上來看,或許是《宗教的選擇》? 無神論者在中國的數量很大,但是原因未必是宗教本身的問題,阿蘭既然給了新書的副標題是:一個無神論者的宗教指南,想必能帶給我們一個對於“宗教”和“信仰”的別樣理解。
Alain de Botton’s new book is available! <Religion for Atheists: A non-believer’s guide to the uses of religion> now on sale here.
↑阿兰·德波顿新书《Religion for Atheists》
标签-Tags: book, read, UK | 留言-Comments: Leave oneThe Harvest
艾米·亨佩尔
发表于1998年9月1日
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我开始把“瓶”字念成“平”而不是“频”的那一年(译注:原文用的是vase这个词,vase意思是花瓶,本来发音是/vɑːz/,但拼法容易被念成/veɪs/,两种读音都是正确的,有些比较讲究的人才会刻意用前一种发音),一个我还不怎么认识的男人几乎意外地要了我的命。
另一辆车撞上了我们的车,男人没有受伤。这个我认识了才一个星期的男人在马路上抱着我,以一种让我无法看到双腿的姿势。我记得那时我明白自己不应该去看,也明白要不是不行的话我还是会去看的。
我的血流到了男人的衣服上。
他说,“你会没事的,不过这件毛衣算是毁了。”
我出于对疼痛的恐惧尖叫了起来。但其实我感觉不到任何的痛。在医院打完了针,我知道这房间里有一种痛——只是我不愿去想这是谁的痛。
我的一条腿要缝四百针,不过要我说的话,我会说是五百针,因为任何事情的实际情况总显得不够糟糕。
一连五天他们都不能确定能不能保住我的腿,我则把天数延长说成十天。
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用那个词的人是律师。不过关于这个,我隔几段再说。
当时我们正在讨论关于人的外表问题——这到底能有多重要。至关重要,是我的回答。
我觉得外表对人至关重要。
但那仁兄是一位律师。他坐在一张蓝绿色的塑料皮椅上,椅子拖到了我的病床跟前。他所指的外表问题是指我在这方面损失的金钱数额是否值得上法庭打官司。
看得出来他喜欢说“法庭”这个词。他告诉我说,律师资格考试他是考了三次才过的。他说朋友送了他一套漂亮的凸字名片,这些可爱的小卡片上本该写着“专业资格律师”的地方,他的上面却印着“终于及格律师”。
他已经帮我拿到了收入损失的赔偿,用以补偿我不能成为空中小姐的损失。虽然我从来没有这个打算,他说,从法律的角度这不重要。
“还有一件事,”他说,“我们现在得谈谈你的婚姻行为能力。”
我的反应是想说“婚什么鬼能力?”虽然我一听到这个词其实已经明白了他的意思。
那年我才十八。我说,“我们首先该谈的难道不是我的约会行为能力吗?”
我认识了一星期的男人已经走了,这意外事故让他回到了妻子身边。
他离开前,我问他,“你觉得人的外表重要吗?”
“并不是首要的。”他说。
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我的邻居里有一位是做化学老师的,直到一天一场爆炸炸夺走了他的脸,留下了他一条命。拖着残躯的他还是一身深色西装油亮皮鞋穿戴得整整齐齐,提着公文包去学校。真让人欣慰啊——他还有他的家人,人们常说——直到一天他的妻子带着孩子搬走了。
在日光浴疗部,一位妇女给我看一张快照。她说:“这是我儿子以前的样子。”
晚上我会去血液透析室消磨时间。只要还有空着的躺椅,医院是不会介意的。那里有宽屏的大彩电,比康复治疗室的还要好。每周三晚上我们一起看一个电视节目,节目奢华的场景中身穿昂贵衣服的女人们互相咒骂。
我的一边是一个只会用电话号码说话的男人。你要是问他感觉怎么样,他会说:“924-3130。”或是说:“757-1366。”我们猜着这些会是谁的号码,却没人愿意花一个镚儿打去试试。
有时候,在我另一边,会有一个十二岁的男孩。他的眼睫毛由于血压药物的影响而显得又浓又黑。他在器官移植等待名单上排下一个,就等着——他们用的是收获这个词——有一个肾被收获上来。
男孩的母亲祈求着醉酒的司机。
我则祈求着没有审美能力的男人。
我想,我们不都是某些人的收获么?
到点了,有楼层护士来推我的轮椅回病房。她会说,“为啥要看那种垃圾?何不问问我今天过得怎么样?”
睡觉前我会花上十五分钟捏橡胶握力器。我用的一种药物让我手指僵硬。医生说他会一直给我用药直到我没法给衬衫扣上扣子——这是套一件棉纱长裙穿的比较形象直接的说法。
律师说:“行善积德。”
他解开衬衣,给我看他做针灸的地方,在那里针灸师父抹上可乐糖浆,扎了四根针,还跟他说,真正能治好的方法就是行善积德。
我问:“要治好什么呢?”
律师说:“这不重要。”
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我得知我会没事的那一刻,我清楚明白我已经死了只是不自知而已。我打发着日子有如一颗行刑台上滚落的头颅。我等待这行尸走肉的生活骤然崩塌的那一刻。
事故发生在落日之时,这也是我认为它最应该发生的时刻。事故发生时那个我一星期前认识的男人正开着车载我去吃饭。地点是一处沙滩,在一个能让你眺望对岸城市灯火的海湾边上,一个你能把一切尽收眼底却听不到任何喧嚣的去处。
过了许久,我一个人又去了那片沙滩。是自己开的车。那是我第一次享受美好的沙滩时光;而且穿的是短裤。
在沙滩的边上,我解下弹性绷带,涉水踏浪。一个穿着潜水服的男孩看到了我的腿。他问我是不是一只鲨鱼弄的;那块海岸附近有大白鲨出没。
我回答说,是的,是一只鲨鱼弄的。
“然后你还要回来?”男孩问。
我说:“然后我还要回来。”
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我讲这件事的时候遗漏了很多事实。就像我写故事一样。现在我打算告诉你们我在这篇《收获》中漏掉了什么,也许我想弄清楚为什么我要漏掉它们。
其实没有另一辆汽车。一共只有一辆车,就是撞上我的那辆,当时我正坐在男人的摩托车后座上。但是想想看当你说摩托车这个词的时候,音节可真够绕口别扭的。
那个开车的是一家报纸的记者。他在一家本地报纸工作。他年轻,刚毕业不久,正在去报道某个威胁要罢工的劳工会议的路上。要是我说那时我也是一名新闻系学生,你大概是不会接受这种情节出现在《收获》里的。
接下来几年,我都很留意关注有那位记者署名的新闻。他曝光了人民圣殿教(译注:the People’s Temple,人民圣殿教是美国历史上的一个邪教,教主吉姆·琼斯,1978年他带领9百多名信众在南美圭亚那的琼斯镇集体自杀,震惊世界),结果导致吉姆·琼斯迁去了圭亚那。接着他又报道了琼斯镇惨案。在《旧金山纪事报》的城市新闻部,随着死亡人数上升到九百,那贴出的数字就像是慈善筹款晚会中攀升的捐款数额。在那几百的数字中间,仿佛有一幅标语固定在墙上,写着:“胡安·科罗纳(译注:Juan Corona,是美国臭名昭著的连环杀手,绰号弯刀,1971年杀害了25人,被判终身监禁,现仍在服役),羡慕嫉妒恨吧”。
在急救室,我受伤的那条腿并不需要缝四百多针,其实只是三百针多一点。我甚至在开始夸大之前就已经夸大了一遍,还是因为那句千真万确的话——“任何事情的实际情况总显得不够糟糕。”
我的律师也不是什么“终于及格律师”。他其实是市里最老牌的一家律师行的合伙人。他也不会解开衬衣展示他做针灸治疗的地方,这种事他是绝对不会做的。
“婚姻行为能力”是这篇《收获》原本的标题。
我腿上的伤被认为是表面伤,虽然十五年过去了我还是无法做跪的动作。开审的前一天晚上达成了庭外和解,我被判得近十万美元。那位记者的汽车保险则每月涨了十二块四毛三。
我曾被人建议拿冰块摩擦我的腿,好让伤疤显出来,在我撩起裙子之前,在三年后的法庭上。不过法官的内庭里没有冰块,所以我也没机会测试自己能否通过这条道德检验。
那个认识一星期的男人,那辆摩托车的主人,其实不是一个已婚男士。但是如果你想他有老婆的话,就会觉得这事我难道不要负上一些责任的吗?难道这不是我应得的吗?
事故之后,男人结婚了。他娶的女孩是一个时装模特。(“你觉得人的外表重要吗?”,他离开前我问他。“并不是首要的。”他说。)
除了长得漂亮,那个女孩还有百万美元身家。难道你会接受这个出现在《收获》里吗?——既是女模特还是大笔遗产的继承人?
出事时我们在去吃饭的路上,这一点倒是真的。但是那个你能把一切尽收眼底却听不到任何喧嚣的地方不是什么海湾上的沙滩,而是塔马尔帕斯山(译注:Mt. Tamalpais,位于加州马林郡,著名景点)的山顶。这个版本的故事具有绝对的讽刺意味,所以你们不会奇怪接下来几个月在医院的病床上我会那么说,我说我把那座山的壮丽景色看得真真切切。
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我本想把接下来的这部分写进故事里,要是有人肯信的话。但是谁信呢?我在场,我都不信。
我动第三次手术的那天,圣昆丁监狱(译注:San Quentin Prison,加州最老的监狱,以关押重犯死囚而闻名)的一个紧挨着死牢的最高戒备调教中心,发生了一次越狱暴动。“索尔达兄弟” 乔治·杰克森(译注:Soldad Brothers是三名参与谋杀加州索尔达监狱狱警的美国黑人,George Jackson是其中之一),一个二十九岁的黑人,拔出一把偷运进来的.38口径手枪,喊了声“就是它了!”,开了枪。杰克森被击毙了,同样遇害的还有三名警卫和两名“牢层打杂的”,他们是负责给别的犯人送饭的犯人。
另外有三名警卫颈部被刺。监狱离马林总医院只有五分钟车程,所以受伤的警卫都被送去了这里。护送他们来的有三类不同的警察,包括加州公路巡逻警和马林郡警局的警员,全都全副武装。
警察们拿着步枪在医院的楼顶上守卫站岗;走廊上也派了人,挥手把病人和探病的访客赶回到自己的房间。
那天稍晚的时候我坐着轮椅从康复室出来,从腰到脚都缠着绷带,有三名警官和一位拿枪的警长给我搜身。
当晚的新闻报道,播放了骚乱事件的录影。其中有我的外科医生接受记者采访的片段,他用一根指头对着喉咙比划着,说他抢救一位警卫,如何把他两耳之间的伤口缝上。
我从电视上看到了这段,可能因为那是我的医生,因为住院的病人容易固执己见,因为我被用了药,我总觉得那个医生说的是我。我觉得他像是在说“唔,她死了。我宣布她在病床上正式死亡。”
我去看了由那位医生推荐的心理医生,她说我的这种感觉很常见。她说经历创伤的受害者还没有完全消化创伤的影响,会经常觉得自己已经死了却不自知。
我家附近海域的大白鲨每年都会袭击一到七个人。其中主要的受害人都是为了找鲍鱼的潜水者。由于鲍鱼的市场价格是三十七美元并且持续上扬,渔猎局预计鲨鱼袭击没有放缓的趋势。
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由foxbok翻译(不确定)
原载于《季刊》杂志,后被选入艾米·亨佩尔的短篇小说选,《在动物王国的大门前》
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Originally published in The Quarterly, and then in Amy Hempel’s short story collection, At the Gates of the Animal Kingdom.
The Original English Version Can Be Found Here.
↑收获 The Harvest
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I CAN’T AGREE WITH THAT ANY MORE, via We keep it simple .
↑O YEAH
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Various Cardboard Signs by Alejandro Diaz: 1990s.
↑纸板招贴
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<天南 Chutzpah!> 第三期,诗歌是主角。
上世纪80年代是中国新思想、新文化和新艺术集中爆发的黄金时代。在所有这些生机勃勃的领域中,诗歌是始作俑者。诗人们守持着物质上的贫困,却分享着精神的富有。他们写作,结社,出地下刊物,在全国漫游,把酒诵诗,以不知疲倦的能量点燃了80年代的漫漫长夜。本期<天南 Chutzpah!>专题试图以地理学的结构方法,以各地诗人们专门撰写的叙事文本,来再现80年代的诗歌记忆,为亲历者和后来者们绘制出一幅80年代文化生活的地图。
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www.chutzpahmagazine.com.cn
↑天南 Chutzpah! III
标签-Tags: china, magazine, read | 留言-Comments: Leave one在之前的About页面上,我说过声色犬马是一个人的玩具。
我竭尽所能,把这个站点变成我心中最完美的样子:在夜晚研究代码、在上班时间分神去更新、把转载的邮件翻译成各种语言发给那些艺术家、 拉拢可能的人来分享资源、在各种的社交媒体上注册ShengseQuanma的帐号、翻山越岭去跟牛逼的设计师请教、纠结在前台的功能样式和是否放上丑陋的广告…
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1,五月份的假期里,我更改了页面的样式;
所有图片的尺寸变为宽度600px、智能手机平台访问可以获得更合适的显示方式、每次更新带来的新鲜都保持出处和作者的链接。
试了一次显示摘要,现在我自己说再也别那么做了,继续你的全文RSS输出吧。
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2,声色犬马有Twitter/ffffound!/We Heart It/SINA Weibo
以上链接中,新浪微博、Ffffound!和网站是手工更新的,其他大部分是机器人。
现在我看好Google+,过段时间会加上相关的页面。
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3,图片右侧有一颗心可以点击;
其实广告也可以点击,我发誓网站再有一次软收入之后,会让那些团购网站销声匿迹。
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一直想变成两三个人的玩具,未果。
现在在wordpress 3.2的后台,我在这个极具禅意的全屏模式下,忍不住思考这一切的意义。
以为我辞掉工作后可以专注一些,还是不行。
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kuli/ 2011.07.06
↑声色犬的马
留言-Comments: 5每逢生病倍思亲,我现在十分想你。
每一个喷嚏都为你而打,每一张抽纸似乎都是递给你我自己。
拖沓迂回的鼻涕长过我们之间的距离,居高不下的体温如同上一次拥抱你。
从来没有哪次跟这回一样感到无力,从来没有哪回跟这次一样迅速举起白旗。
我承认我被打败,我坦白我在回忆。
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有人关心有人客气,有人真情有人假意。
特殊时期特殊对待,不同关系不同感激。
啊鲜花好看啊祝福声甜蜜
啊水果好吃啊葡萄糖点滴
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那又怎么样
那又怎么样呢
最需要的时候身边唯独缺你
那又怎么样
那又怎么样呢
最需要的时候身边唯独缺你
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↑缺你
标签-Tags: read | 留言-Comments: 1All of us trying to be the camera behind the camera behind the camera.
The last story in line.
The Truth.
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我们都想做那摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机后面的摄像机,洞悉这故事的最终版本,站在发生的所有的后面。
我们是真相。
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-查克·帕拉尼克(Chuck Palahniuk) – 《肠子 Haunted》
↑Camera behind the camera
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Six Word Story Every Day(SWSED)。
由设计师Anne Ulku和作家Van Horgen共同创建,灵感来自海明威著名的六字小说:出售:童鞋,全新。
网站每天会发布一张图片:六个字、一个故事。 
↑Six Word Story Every Day
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伍迪·艾伦 Woody Allen到现在应该是导演了48部电影。
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你可能注意到了他的电影一开始,略显过时的爵士乐和碎碎叨叨的对话渐进,然后黑色的银幕向上翻滚出现影片的名字,对,就是以温莎(Windsor)字体出现的影片名字。这套字体出现在了至少36部伍迪·艾伦的电影作品中,甚至还包含一本他的书的封面–纯粹的无政府(Mere Anarchy,2007)。
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Jonathan Glancey写了一篇关于Windsor-EF-Elongated字体的一篇文章,描述了伍迪·艾伦对这套字体的钟爱,甚至还有一群人专门收集了所有的电影名称截图来验证这一趣事。事实上,温莎(Windsor)字体最初由Elisha Pechey为Sheffield type foundry Stephenson设计的。所有的起源开始于新泽西的某一天早晨,美国的字体设计师Ed Benguiat(重要的是,他也是一位爵士打击乐手,reasonable^_^)在和Woody Allen共进早餐的时候,Allen正在为爱与死(Love and Death,1975)寻找一款合适的字体,然后Ed Benguiat推荐了Windsor-EF-Elongated字体,Allen表示很喜欢,然后就开始在他几乎所有的影片里使用了这套字体的粗体、简明体和拉长的版本。
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爱与死(Love and Death,1975)并没有采用Windsor字体,而是另外一种衬线体。而安妮·霍尔(Annie Hall,1977)才是第一部使用该字体的伍迪·艾伦电影。
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老爵士乐、黑眼镜框、絮叨的对话和黑色屏幕缓缓生气的Windsor Movie Title已经成为伍迪·艾伦 Woody Allen的一个电影符号。
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